Stanislavski učil akterje , da čim več vedel za ozadje svojih likov - kako bi se oblačijo , kaj bodo jedli , kako so odraščali , itd -več v celoti realiziran opredelitev bi bilo . Če portret zgodovinsko podobo , je to pomenilo, raziskovanje življenja te osebe v globino, vključno z govorno- gibalnih vzorcev , če so na voljo posnetki ali video posnetke . Prikazati izmišljenih likov, ali tisti, ki so obstajale v neznanih krajih in časih , je bilo potrebno raziskati zgodovinsko ali tuje kulture. Znakov s posebnimi okoliščinami, kot so slepota , bolezni , itd, je potreben poseben raziskave o tem, kako bi se te stvari se kažejo v značaju .
Lika Cilj
Stanislavski poučujejo akterji , da se osredotoči na to, kaj njihovi liki najbolj želite doseči - njihove posebne cilje - vsak trenutek v celotnem poteku igre . Vsak prizor je treba razčleniti na " bije " ali " bitov ". Splošni cilj igre , na primer, bi lahko bilaznak za zmago ljubezen dekle , medtem ko bicilj enem utripu v prizoru je dobil poljub od punce .
Emotional Memory
Stanislavski je verjel , da so vsi akterji , znotraj njih , čustvene lastnosti , potrebne za igrati lik , temveč vsi udeleženci niso nujno enake čustvene izkušnje in lastnosti. Dva igralci igrajo značaj Hamleta , na primer, bo na podlagi različnih osebnih in čustvenih izkušenj iz lastnega življenja se počutijo povezane z naravo in zato poda dve zelo različne verzije značaja v svojih ločenih nastopov . " Čustvena spomin" jeorodjeigralec uporablja izkoristiti , kar je na voljo , da mu je čustveno . Akterji dostop do svoje čustvene spomine , ki jih podoživljajo izkušnje pomembnega dogodka iz svoje preteklost ali z izpostavitvijo svojega " smisla " za spomin vonjev , zvokov ali znamenitosti , ki sprožijo čustveno povezavo čustev čutiti na podoben način kot ga je lik v igri .
resnica v nastopih
Stanislavski je verjel , da je resnica v deluje , niisto kot zgolj ponovno ustvarjanje vsakdan. Resnicoljuben deluje mora biti na odru prepričljiv občinstvu in kot tak , je le redkopreprostega vedenja pogosti v vsakdanjem življenju . Moč ,nujnost in okrepljene " deleži " okoliščin izmišljen lik mora biti izvedena , kar igralca na prepričljiv karakterizacijo . Stanislavski je jasno poudaril, da je naloga nekega akterja , da ne verjamejo, da je v resnici, dejansko Hamlet . Igralec, pač pa mora sam potopiti v imaginarne okoliščine , ki ga je ustvaril s svojimi raziskavami , delo na ciljih in zaposlovanje čustveno in občutek spomin za ustvarjanje »resnico« Hamleta zase pri opravljanju .