Namesto da se opira na idejo, čustev in vedenja znakov , ki deluje realistično , kot jih je Stanislavski opisanega zahteva igralec , da se ukvarjajo s tem, kaj se dogaja na odru in v sebi ustvariti lik . Igralec ne sme prezreti realnosti svojem stanju duha in dejanja svojih kolegov akterjev na odru . Na ta način , kar se izkaže postanetemelj dela igralčevega . Igralčevo znakov , kot jih je Stanislavski je opisano , jebistvo igralec sam , filtrirani skozi situacije in okoliščine značaja , s čimer bi združil kvalitete igralca z znakom , ki ga dramatik opisanega . Ta alkimija , je poudaril Stanislavski , je tisto, kar prinaša značaj resničnem življenju.
Zunanjih Okoliščine
Da bi dosegli realno delovanje , moraigralec ves čas opazujejo in se osredotočiti na kaj se dogaja na odru okrog njega . Takojšnji okoliščine se lahko razlikujejo od izvedbe do izvedbe za gledališki igralec , tako da nikoli ne smemo domnevati , da je tisto, kar se je zgodilo v zadnjem nastopu se bo znova potekal . Namesto tega mora dovoliti njegov poudarek , da ostanejo na okoliščine v trenutku - njegovi kolegi igralci,set , rekviziti , luči , odziv občinstva - z namenom , da se njegovo igranje je treba upoštevati realno . Če je, na primer , z bočnim pokvarjena ali kapljice in odmori ,igralec je dolžan to upoštevati , saj je še vedno njegov nastop , priznava resničnost njegovih okoliščin.
Posebnosti
tehnike Stanislavski je poudaril predanost igralčevo odkrivanju podrobnosti o značaju . Starejše slogi delovanjem spodbuja velike dramatične geste in Razmetljiv bombastična vedenje. Vendar pa je s prihodom bolj intimnih gledaliških prizorišč 20. stoletja , akterji ni treba skrbeti toliko o igranju na ogromne množice in se lahko osredotoči na manjše, bolj realistične podrobnosti vedenja . Stanislavski je učil , da jenačin,igralec nosi predloga ali nosikostum more datiobčinstvu pomembne informacije o podrobnostih življenja lika . Na primer ,igralec, ki se odloči, da vedno nosite čevlje nevezano , ali kdo preverja njegovo uro vsakih nekaj minut , daje občinstvo podrobno, realistično informacije znakov , ki omogoča razlago igralčevo bolj verjetna , bolj kot resnično življenje .
Notranja življenje
čustveno življenje je igralec , kot je gledališče preselilo v 20. stoletju , ni bilo več , da dosežejo občinstvo do 1000 ali več . Kot odrska prizorišča postala bolj intimno,obrt akterjev postalo bolj osebno zahtevna . Zaobčinstvo , da verjamejo, da jeznak resnično uveljavlja Stanislavski , moraigralec pozvati svojem čustvenem odzivu na razmere značaja . Namesto da predvidevam, da jelik vesel , jezen , žalosten ali v ljubezen na nek splošen način , realistične metode Stanislavski je zahteva igralec , da se obnašajo , kot da se je stanje narave, se z njim dogaja in od magije , kot če bi po resnici odzove na dogodki igre iz njegove osebne perspektive .