Strauss ni bilo iz oropatidirigent užitka , ampak v pragmatičnih smislu , da ga spominja na končnega potrošnika . Dirigent jeosrednja točka orkestra , položaj , ki lahko privede narcisizem . Ponižnost mu dobro služi . Sodobna maestro Alan Gilbert poudarja, da so njegove odločitve kot prevodnik , ki temelji na glasbi in orkester,
ne smete potiti , ko se izvaja " in ne neke osebne hvaležnost ." leobčinstvo naj bi dobili toplo .
Strauss ni ogledate prevodnik kot kapelnik , temveč kot posrednik . Subtilno ohranja tempo in dinamiko , v vrsti, samo takrat, ko je to potrebno in nežno poudarjanjem glasbene fraze nekaj vloge , dodeljene v okviru tega minimalističen pristop, ki odvrniti divje premike . Plošča , ki jo Lige ameriških orkestrov leta 1997 izjavil, da bi morala telesna govorica dirigent je potrditi glasbenike . Poznejšimi predpisi kažejo , Strauss je verjel drugače
obnašanja Salome in Elektra , kot če bi bili Mendelssohn . ; vila glasba.
rahel dotikznak Straussovega prevodna filozofije , če ne od njegovih skladb. Iz njegovega stališča kot glasbeni avtor , Strauss razume moč svojih operah , kot je napisana, in je okleval, da imadirigent dodati več moči , kjer je potrebna nobena
ne glejte v medenine spodbudno . ; razen hiter pogled za pomemben uvajalnem .
pozavnist lahko žalil s tem maxim , vendar se ujema z razumevanjem Straussovega ravnotežja . Brass zlahka preplavijo vsako drugo poglavje , ne da bi se zavedal . Hiperaktivnega pihalna sekcija je impresivno , da občinstvo morda , ampak škoduje celotni zvok simfoničnega orkestra. Ob spoznanju, ogromen potencialtrobilcev " za volumen , Strauss skušal izkoristiti svojo moč varčno
Ravno nasprotno , nikoli ne dovolite, rogove in pihalni izpred oči . ; če jih slišiš sploh če so že preveč glasen.
Čeprav nimajo projekcijo popolnoma zasedena pihalna sekcija , so woodwinds so kljub temu tudisilo zatreti , po Richarda Straussa . V tem primeru pa je bil prepričan, dušenje svoj zvok , imenovano za aktivno vizualno ustrahovanja . To jezanimiv vpogled v psihologijo glasbenikov , ki so delali z njim ; trobilcev prišel razlagati pogled dirigenta , kot afirmacijo ker woodwinds ga videli kot kazen .
Če menite,brass ni dovolj močna , omilijo jih dol dve točki nadaljnje .
Ali Richard Strauss sovražni medenina ? Če so njegove partiture znamenje , bi bil odgovor ne. Na podlagi prefinjeno razumevanje akustike , in empatije za poslušalca , kar dokazuje prvo pravilo , Strauss razumeti, da tisto, kar teče za omejeno količino na odru lahko preoblikujejo na gnusen Trubiti ko doseže občinstvo .
ni dovolj, da si slišati vsako besedo pevec - ki jo poznate po srcu vseeno ; Javnost mora imeti tudi možnost , da za njo brez napora . Če ne razumejo, kaj se dogaja , zaspijo .
Again, Straussu skrb je z operno udeleženca v zadnji vrsti . Na enak način moragledališki igralec nositi težkih make-up , da se njene poteze obraza razbrati iz razdalje , prav tako pa tudi morapevec pretiravati dikcijo , da bi se pravilno razume . Dirigent mora voditi ravnotežje v vokalnih partitur , kot tudi instrumentalno .
Vedno spremlja pevko , tako da se mu omogoči , da poješ brez napora . Kupi
skupno temo ravnotežje je spet razvidno iz te zapovedi . Pevka , ki je kričati bo ogrozila vokalno kvaliteto in žrtvovati lirični izraz za glasnost . To pojasnjuje, zakaj tako veliko prigovarjanja Straussovega do instrumentalisti zveni tako represiven .
Ko menite, da ste dosegli mejo prestissimo , podvoji hitrost .
piece lahko nikoli prehitro za Richarda Straussa . Prestissimonajhitrejši od tempa ; Še vedno , Strauss zaznala omahovanje s strani mladih dirigentov pospeši orkester ustrezno skupaj . Tako smodobronamerni , vendar drakonske zveneče direktivo push igralce in vodnika , če je potrebno , presega njihove cone udobja .
Če ste pazljivo sledite teh pravil , vas bo s svojimi drobnimi darili in tvoji veliki dosežki , vednoljubljenec vaših poslušalcev .
On konča svoj seznam , kot je začel s poslušalcem v mislih . Občinstvo , da se Strauss , jepomembna stranka . Stranka je na prvem mestu , ne glede na morebitne umetniških egov ali poškodoval občutke simfonije . Richard Strauss je želel svoje občinstvo , da se spomnimo njegove predstave z veseljem , in vztrajal, da njegovi igralci sami podrejeno temu cilju .