1. Proces vaje :V Shakespearovem času so bile vaje razmeroma neformalne in niso vključevale enake ravni podrobnega vodenja in priprave kot danes. Igralci so se svojih replik in blokad pogosto naučili na kraju samem, med prvimi predstavami predstave. V 20. stoletju so vaje postale veliko bolj strukturirane, režiserji so prevzeli dejavnejšo vlogo pri usmerjanju nastopov igralcev in zagotavljanju, da je bila vsaka podrobnost skrbno načrtovana in izvedena.
2. Repertoarni sistem :Shakespearova gledališka skupina, Lord Chamberlain's Men, je delovala po repertoarnem sistemu, kar pomeni, da so vsak dan igrali drugo igro. To je od igralcev zahtevalo visoko prilagodljivost in sposobnost hitrega učenja novih vlog. V 20. stoletju se je večina gledališč oddaljila od repertoarnega sistema in se namesto tega osredotočila na produkcijo ene same predstave za daljše predvajanje.
3. Potovanje :Shakespearova družba je gostovala po vsej Angliji, potovala od mesta do mesta in nastopala na različnih prizoriščih. To je od igralcev zahtevalo nenehno gibanje in prilagajanje različnim uprizoritvenim prostorom. V 20. stoletju so gledališča postala bolj centralizirana in večina produkcij je potekala na ustaljenih prizoriščih.
4. Interakcija z občinstvom :V Shakespearovem času je bilo občinstvo veliko bolj glasno in interaktivno kot danes. Igralci so se pogosto neposredno ukvarjali z občinstvom in običajno je bilo, da so prizemljeni (člani občinstva, ki so stali v jami gledališča) med predstavo zavijali ali komunicirali z igralci. V 20. stoletju je občinstvo postajalo vse bolj pasivno in se vzdržalo interakcije z igralci.
5. Sestava občinstva :Shakespearove drame so bile uprizarjane za širok krog občinstva, od kraljev in plemičev do meščanov in trgovcev. To je zahtevalo občutljivo ravnovesje med vsebino in jezikom predstav, da bi pritegnile raznoliko občinstvo. V 20. stoletju so gledališča začela oskrbovati bolj specifično občinstvo, predstave pa so postale bolj prilagojene določenim demografskim skupinam in interesom.
Na splošno je Shakespearova dnevna rutina odražala dinamično in sodelovalno naravo gledališča v elizabetinski dobi, medtem ko so dramatiki 20. stoletja delovali v okviru bolj prefinjenega in strukturiranega gledališkega sistema.