Do leta 1990,standardne distribucije posel ostal glavno sredstvo za umetnike , da se njihova glasba slišala . Založb posredovala stroške snemanja , promocijo in distribucijo , z licenčnin samo, da bi bile plačane , ko so bili ti dolgovi poplačani . Vendar pa jedigitalna revolucija zapustili umetniki malo boljše off , pravi nekdanji Talking Heads frontman David Byrne . Pisanje za " Wired " revija , Byrne izpostavil Apple ', s 30 -odstotno znižanje iz svojih iTunes nalaganje delovanja kot veliki potrošniki , manj pa za umetnike
kupi časovni okvir, kupi iPod &. ; # 039; izum je bil zaslužen za poživitev trga pop singla
Pritožbe o tradicionalnih ukvarja le malo vtičnico do konca leta 1990 , ko je Internet downloading storitve, kot so Napster pojavila izpolniti osnovne potrebe potrošnikov. . Utrujeni od bombardiranje iz $ 18 na CD-ju za eno ali dve pesmi, ki je pritožil na njih , potrošniki zlahka sprejeli idejo jih prenesete na spletu, v skladu z zabavo piscem Stevom Knopper . Doslej je sprejetje potrošnik v novi obliki izmišljenih nalepke ' poskusi , da ga toži iz obstoja .
Učinki
borila, da podpre razdrobljeno tok prihodkov , založbam se odloča čedalje bolj nenavadne ureditve . V letu 2008 , glasba tržniki Jon Cohen in Rob Stone začel dvoriti večjih podjetij, da plačajo za oglaševanje na mreži glasbenih blogov - katerega pregledniki imela precejšen vpliv, vendar je bilo težko doseči s tradicionalnimi sredstvi " Fortune " poroča revija . Ali umetniki lahko ustrezno živeti v skladu s tem modelom še videli , vendar
Zmote
Omogočanje neomejenega dostopa do brezplačne glasbe ostajasporna tema, kot je . &Quot; BusinessWeek " poročali povzemanja razpravo marca 2008 na jug po Southwest Music konferenci. Ted Mico , vodja digitalno strategijo za Interscope /Geffen /A & M Records , podvomil v idejo, da je ni mogoče prodati na vse, medtem ko je Peter Rojas - katerih RECRD LBL blog jeključni udeleženec v ad - pogon model-- trdil, strastno za nasprotno stališča . Still , s tako veliko neuveljavljene skupine tekmovali za pozornost , koliko lahko vozi spletno val , da slava je še vedno negotova .
Značilnosti
Če želite povrniti njihove naložbe , velike nalepke so bolj zanašajo na " 360 " ukvarja . Tržniki, menedžerji in proizvajalci pridružite pri ravnanju vsak vidik umetnika ' s kariero . Umetnik dobi veliko vnaprej , s svojimi partnerji pa lastniški delež , v upanju, da vplivno tržno stroj ' i virov. Da Byrne pa taki dogovori pomenilo katastrofo za ustvarjalnost : " Kot splošno pravilo , kotgotovina pride , ustvarjalni nadzor ugasne. Kapital partner ima enostavno preveč na kocki " .
Potential
Od zabavni pisatelj Knopper ' i stališče , odpornost glasbena industrija za prenos je le zadnji v nizu tehnoloških miscues . Kot Knopper opozoriti v svoji knjigi , " Appetite za samouničenje , " nalepke upirali zgoščenko , dokler so videli , da lahko zaslužite . Z posnete glasbe bolj dostopen brezplačno,', 80. in ' 90. boom čas je dolgo mrtev , Knopper povedal " Electronic Musician . &Quot; Kompromis , on trdi , je, da imajo tudi umetniki živeti v pomanjšanem merilu .