V svoji knjigi " Story " ( glej vire ) , scenarist Robert McKee opisuje potrebo po " nasprotujočih si ciljev. " V bistvu to pomeni, daje vsak znak v romantičnem prizoriščuagenda , kaj hočejo doseči do konca scene . Daje znake nasprotujočih ciljev ustvarja konflikt , ki je bistvenega pomena za vsako romantično dramo. Nič ni zanimivo, dve osebi , ki spadajo v ljubezni takoj.
Character
Tako kot mora vsak znak kontrastni cilj, je pomembno, da so protagonisti prepoznavna tudi na druge načine kot dobro . Hollywood zgodba svetovalec Christopher Volger obravnava potrebo po arhetipskih likov v svojem ključnem delu " Journey pisateljevega " ( glej vire ) . Vogler trdi, da je treba razviti scenaristi znakov smo vsi priznavajo in nato omajalo pričakovanja občinstva za te znake. Večina romance romanov in filmov funkcijo znakov nasprotovanja zadrege . Eden od njih je bogat,drugi reven. Ena je moč ,drugi pa ne . Ena je priljubljena ,drugasamotar .
Pristnost
Liki v vašem roman ali scenarij nikoli ne " vedo ". V romantični komediji , na primer znakov ne sme nikoli razmišljati njihov položaj je duhovit , sicerobčinstvo ne sočustvovati z njihovo zadregi . Kot scenarist Michael Haag piše: " [ V ] liki so obupani, da bi dosegli svoje cilje , in prestrašen s konflikti s katerimi se soočajo . Kadar ljudje na zaslonu se smejijo , ljudje v občinstvu pa ne. "
Preobrati
Izogibajte se klišejev pri pisanju ljubezenskih prizorov. McKee opisuje potrebo po " obračanje ". Pisatelj mora vedno ustanovi pričakovanja občinstva za eno stvar , da se zgodi in naredite nasprotno. Te stalne preobrat , tako v dialog in ukrepanje , da občinstvo , ki se ukvarjajo v odvija ljubezenska zgodba . Občinstvo bi vedel, da dva znaka bo na koncu skupaj, vendar ne vedo , kako bodo dva znaka končajo skupaj. To je tisto, kar jih hrani gledanje ali branje .