Cunningham je pogosto izbral netradicionalna prizorišča, kot so parkirišča, skladišča in celo ulice, da bi izzval tradicionalni koncept odrskega prostora.
2. Manipulacija scenografije:
Cunningham je tesno sodeloval s scenografi, da bi ustvaril scenografijo, ki je spremenila odrsko okolje. Igral se je s svetlobo, projekcijami in premičnimi strukturami, da bi spremenil dojemanje prostora.
3. Interakcija z rekviziti:
Integriral je vsakdanje predmete ali našel materiale kot rekvizite za interakcijo plesalcev. Ti objekti so prinesli nove prostorske odnose in fizične izzive za koreografijo.
4. Prostorske poti:
Cunningham je raziskoval koncepte bližine in razdalje z oblikovanjem zapletenih vzorcev gibanja skozi prostor. Njegovi plesalci so na odru krmarili po zapletenih poteh in tvorili dinamične prostorske kompozicije.
5. Večnivojska ureditev:
Eksperimentiral je z različnimi višinami, tako da je dvignil ploščadi in obesil plesalce nad glavo. Te plasti v prostoru so omogočile vizualno razločne sekvence gibanja.
6. Asimetrija in ravnotežje:
Cunningham se je oddaljil od simetričnih koreografskih vzorcev. Plesalci so na odru zasedli asimetrične položaje in raziskovali prostorsko dinamiko onkraj običajne simetrije.
7. Individualni in skupinski prostor:
Njegova koreografija je raziskovala interakcije med posamezniki in skupino v skupnem prostoru. Cunningham se je poigral z gostoto in razpršenostjo plesalcev na odru.
Z eksperimentiranjem s temi prostorskimi elementi je Merce Cunningham razširil jezik sodobnega plesa in izzval občinstvo, da ponovno razmisli o tem, kako dojemajo gibanje v odnosu do prostora. Njegov inovativni pristop je na novo definiral prostorske meje plesne predstave in vplival na več naslednjih generacij plesnih ustvarjalcev.