Na najočitnejša ravni , ameriški muzikali sprejme signal z nezgrešljivo ameriških lastnosti. Znaki so pogosto nesramne , Samosvjestan , drzna in optimistični . Dialog vsebuje ameriške pogovornim in slenga . Glasba izvira iz ameriških ljudskih pesmi in je odvisno od melodij z ameriškim okusom . Te lastnosti so ponavadi pojavi tudi v predstavah , ki niso izpostavljene ameriških nastavitve ali znakov. Na primer , medtem ko je "Kralj in jaz ", je postavljena v Siam in ima britanski učitelj kot njegov protagonist , ona je običajno prikazan kot namerne , daljnovidnosti in ni enostavno prestraši - lastnosti tradicionalno povezana z ameriškim značajem .
glasbene komedije
produkcije George M. Cohan je zaznamovati glasbenih komedij v Ameriki v 20. stoletju . Zgodbami služil za podporo komedija rutino in glasbene številke ; ne glede na to , kako malo verjetne okoliščine , lahkoobčinstvo sprejeti , pod pogojem, da so bile pesmi in šale dobro. Ameriške glasbene komedije tako uporabil vaudeville pristop do svojega gradiva , brez skrbi dramatičen ali dobro zgrajeni - scenarij. Ta formula je poudaril potrebo po močnih izvajalce, ki so se lahko nosijo na odru v različnih vlogah.
Musical Igra
Glasbeni igra se razlikuje od musical komedije v ameriškem gledališču , s poudarkom na parceli in ne na posamezne pesmi . Ta tradicija se začel z " Showboat " leta 1927 , Oscar Hammerstein in Jerome Kern napisal . Pokazal je , kako biglasbeno resnično povem zgodbo , s pesmimi , ki so služili kot ključne narativne orodij namesto ohlapno povezanih toe tipkala . S temi poverilnice sedežem , ameriška glasbena igra v objemu bolj sofisticirane teme, kot so priseljevanje, politične reforme in zgodovinskih dogodkov iz narodove preteklosti.
Koreografija
ameriških muzikalov pogosto poudarjajo, koreografijo , s številnimi izvajalci , ki delujejo v sinhronizacijo , da tvori viden spektakel . Kot oblikaumetnosti razvil v Ameriki , koreografi prilagodile svoje plesne korake za vključitev jazz, rock in inovativne stilov glasbe. Koreografi , kot so Bob Fosse in Jerome Robbins kmalu postali direktorji v svoji pravici , fiksiranje na velik spektakel plesa s pripovedjo in likov na odru . Ta je pomagalameriški glasbeni razlikovati od non- glasbenega gledališča ; ni bila več samo "igra z glasbo ," vendarizvedljiva žanr in sama po sebi .